Prof. Dr. A. A. Bispo, Dr. H. Hülskath (editores) e curadoria
científica
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N° 15 (1992: 1)
1822-1992: 170 anos da Independência do Brasil: Música nas relações
culturais - Mundo de língua alemã/Mundo de língua portuguesa GLANZ UND ELEND SÜD-AMERIKAS: ROMAN EINES ERDTEILES KASIMIR EDSCHMID
Materiais: Fontes gerais pouco consideradas
Obras de autores de outros países da Europa Central. Tema especial:
o topos dos "contrastes"
("BRILHO E MISÉRIA DA AMÉRICA DO SUL: ROMANCE DE UM CONTINENTE")
FRANKFURT a.M., 1934
(Excertos)
Pfeifende Jungens und die Negerfrage Op.cit. 425-426
O autor descreve, na primeira parte do livro, a sua viagem pelas
Indias Ocidentais, pela Venezuela, pelo Panamá, pela Colombia
e pelo Equador. A segunda parte é dedicada ao Perú, incluindo
um capítulo sobre a "Música, o Cristianismo e os Costumes Indígenas
em uma Finca das Cordilheiras". A terceira parte trata da Bolívia,
a quarta do Chile, a quinta da Argentina. Ao Brasil é dedicada
a sexta parte, que inclui observações a respeito de Santos, São
Paulo, Rio de Janeiro, Petrópolis, Salvador e Recife. Também esse
livro caracteriza-se por uma particular atenção a questões raciais.
Eines Abends kamen die reichen brasilianischen jungen Männer und
die reichen jungen Damen, die den Abend in der Hotel-Bar tanzten,
hin und wieder auf die Terrasse heraus ins Freie, zwanzig Meter
von dem opalglänzenden Meer entfernt, steckten hin und wieder
die Finger in den Mund und pfiffen auf diesem wirklich einfachen
Instrument. Sie suchten damit de Autos, die unten auf der allabendlichen
Promenade der "society" spazieren fuhren, zu irritieren.
Significativo da atitude do autor é o seu relato de um concurso de beleza no Teatro Lírico do Rio de Janeiro:
"No teatro falava-se só bobagens idiotas e sem importância, como na maior parte dos teatros do Rio quando não se tem um bom conjunto estrangeiro para perturbar essa paz." (op.cit. 421)
De maior interesse, no caso, é a descrição de um espetáculo no
Teatro Recreio, provavelmente em 1930:
"O Teatro Recreio era metade a céu aberto, metade coberto. Um
teatro popular. O público era na quase totalidade preto. Muitas
mães tinham trazido os seus bebês, que amamentavam. Bebês de 1
a 5 anos.
Essas crianças viram, ao lado dos pais, ao abrirem-se as cortinas,
cerca de 30 moças praticamente nuas em cima do palco. Essas moças
nuas eram na sua maioria muito bonitas e naturalmente de diferentes
cores de pele, só a sua líder era gorda, um tipo que ainda atrai
na América do Sul.
As crianças de leite, as crianças de cinco anos e seus pais viam
portanto essas moças nuas e ouviam ao mesmo tempo a orquestra.
Para a admiração de Göhr era o hino nacional brasileiro.... e
as 30 moças nuas cantaram entusiasmadas, enquanto o público levantou-se
das cadeiras.
O público sentou-se de novo, e as crianças viram como no palco
uma mulher tirou as suas roupas e um homem as suas calças e como
um homem primeiramente comeu o chapéu de palha e gravatas de alguns
assistentes - e, como a vida era, em conseqüencia, bem clara,
bem indecente e bem simples.
[...] Os atores no palco não tinham o menor nível, mas dispunham
de nuances perfeitas, principalmente quando faziam algo no silêncio,
meditando, com piscar de olhos [...]. Ou quando eram irônicos.
[...]" (op.cit.452)
Wie alle Leute, die viel auf See fahren, hörte er alle Geräusche
nicht mehr, die ein Schiff eben hat, weder das Stampfen der Maschinen
noch das Zittern des Bugs noch das Geknall des Wassers an den
Seiten. (...) Sie fuhr dabei so sicher, die Nase auf Europa gerichtet,
in den phantastischen Raum hinein, als ob dieser Raum selbst für
ein Schiff voll Gesetz, voll Sinn und voll Vernünftigkeit sei. Op.cit.480