Prof. Dr. A. A. Bispo, Dr. H. Hülskath (editores) e curadoria científica
© 1989 by ISMPS e.V. © Internet-edição 1999 by ISMPS e.V. © 2006 nova edição by ISMPS e.V.
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N° 01 (1989: 1)

	Programa inaugural dos dias de confraternização de músicos brasileiros e de língua alemã pela data comemorativa de São Paulo. Acervo A..A.Bispo/ISMPS Mundo de língua alemã-Mundo de língua portuguesa Um programa permanente de estudos do ISMPS 60 anos do marco inaugural do movimento renovador Programas de 22 a 25 de janeiro de 1929 pela comemoração da fundação de São Paulo, organizadas pela Sociedade Austríaca Donau, Schubert-Chor e Quarteto Brasil Programa Situação dos estudos: Teuto-Brasilianística Problemas historiográficos Correntes e perspectivas externas e internas Perspectivas particulares e distorções do panorama histórico. A questão da justiça na Historiografia das relações teuto-brasileiras Instituições e personalidades: Contextos históricos e sociais Recuperação de fios históricos Levantamento das iniciativas atuais nos centros de língua alemã no Brasil Viagem do ISMPS aos estados de Paraná, Santa Catarina e Rio Grande do Sul Agradecimentos Fundação Cultural de Joinville Arquivo Histórico de Joinville Museu Nacional de Imigração e Colonização, Joinville Entidades de Blumenau, Brusque, Itajaí, Nova Petrópolis, São Leopoldo Arquivo do Estado de São Paulo Sociedade Bach de São Paulo

		BREVE CRONOLOGIA: HISTÓRICO DO PROJETO "MUNDO DE LÍNGUA ALEMÃ-MUNDO DE LÍNGUA PORTUGUESA" DO ISMPS 1969: Reinício do movimento renovador e integrador na tradição de Martin Braunwieser. Trabalhos do Centro de Estudos em Musicologia da Sociedade Nova Difusão 1971: Conferência/concerto ND com obras da música contemporânea alemã em primeira audição no Brasil. Necessidade da consideração das correntes históricas teuto-brasileiras nos estudos culturais e na historiografia da música do Brasil: "O Brasil recebeu, desde o século passado, levas de imigrantes provenientes de várias regiões da Alemanha. Temos regiões e até mesmo estados que trazem a marca profunda dos aportes culturais dos imigrantes. Possuem coros, orquestras e grupos de câmara. Os nossos livros de história da música, porém, praticamente os ignoram. O que é mais grave, porém, é que os nossos pesquisadores da cultura, do nosso folclore, quase que não os consideram. Partidmos ainda da idéia nacionalista de que a cultura desses imigrantes tem apenas um valor de curiosidade no estudo da cultura nacional, que ela constitui, na verdade, um elemento estranho e perigoso na unidade cultural da nação e que o único caminho é a sua integração. Só agora passamos a ver gradativamente a situação desses grupos populacionais e de seus descendentes sob um outro ponto de vista, no qual a sua cultura não representa um perigo, mas sim um enriquecimento para o país no seu todo. (...) Queremos salientar a nossa intenção de criarmos uma rêde de contactos pessoais e institucionais" para o (...) estudo da cultura e da música dessas regiões e, em geral, de todas as questões relacionadas com o intercâmbio entre os países de fala germânica e o Brasil no passado e no presente." A.A.Bispo, "Uma importante área de estudos: A música nas relações germânico-brasileiras", São Paulo, Conservatório Musical do Jardim América, Sociedade Nova Difusão Musical, 1971 1974: Reinício dos trabalhos na Europa na tradição de Martin Braunwieser. Contactos da Sociedade Bach de São Paulo com instituições de Lüneburg e Salzburg 1981: Erste Deutsch-Brasilianische Musikwoche. Leichlinger Musikforum 1985: Beitrag des ISMPS zum 25-jährigen Bestehen der Deutsch-Brasilianischen Gesellschaft, Bonn "Alemães atuaram de forma marcante no desenvolvimento da música de banda, dos coros, da prática camerística e da organização da vida musical no Brasil. Compositores brasileiros receberam relevantes incentivos de músicos de origem alemã, o que influenciou o desenvolvimento estilístico da música do Brasil. (...) A pesquisa das relações musicais teuto-brasileiras não se restringe, portanto, à constatação do cultivo contínuo do canto popular alemão e das danças típicas, não se limita ao acordeão, tão popular no Brasil, nem ao registro dos muitos músicos de origem alemã que atuaram no Brasil, das obras de compositores alemães executadas no país ou das numerosas instituições da vida de concertos e da educação musical que se destacaram na difusão de obras e idéias de compositores alemães. Não, a pesquisa das relações teuto-brasileiras confronta-se com uma problemática muito mais complexa e fascinante. (...) " "Deutsche wirkten maßgeblich bei der Entwicklung des Blasmusikwesens, der Chorpflege, der Kammermusikpraxis und bei der Organisation des Musiklebens in Brasilien mit. Von Musikern deutscher Abstammung erhielten die brasilianischen Komponisten wichtige Anregungen, die die weitere Stilentwicklung der Musik Brasiliens beeinflußten. (...) Die Untersuchung der deutsch-brasilianischen Musikbeziehungen erschöpft sich also nicht in der Feststellung einer kontinuierlichen Pflege des deutschen Volksliedes und -tanzes in Brasilien, der Übernahme des in der brasilianischen Volksmusik so beliebten Akkordeons, auch nicht in der Aufzählung der vielen Musiker deutscher Herkunft, die in Brasilien gewirkt haben, der Werke deutscher Komponisten, die in Brasilien aufgeführt wurden, der zahlreichen Institutionen des Musiklebens und der Musikerziehung, die sich für die Verbreitung der Werke und Musikauffassungen deutscher Komponisten ausgezeichnet haben. Nein, die Untersuchung der deutsch-brasilianischen Musikbeziehungen sieht sich mit einer viel komplexeren und auch faszinierenden Problematik konfrontiert. " A.A.Bispo, "Der deutsche Beitrag zur Musikkultur Brasiliens", Vortrag zum 25-jährigen Bestehens der Deutsch-Brasilianischen Gesellschaft, Bonn, 1985)

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